六、弟子和传人
马连良正式收的徒弟一共六位。民国十年（1921），他收李万春为弟子，那年李万春十一岁，马连良也才二十一岁。民国二十四年（1935）春，在长沙收李慕良、朱耀良为弟子。李慕良原唱老生，先余后马，"慕良"的名字，就是倾"慕"马连"良"。这一期演完了，马连良就把李带回北平，加以深造，没想到后来成了他的末期琴师。那年冬天，又收了北平戏曲学校的王和霖、王金璐二人为徒。民国二十九年（1940），收言菊朋的儿子少朋为徒，是他关山门的最后一位弟子。
六个弟子中，学马最像的，当推言少朋，他私淑连良多年，几乎到入迷状态了。他的马派身段、小动作都很像，就是没有嗓子，为一大憾事。其次数王和霖，也有几分马味。李慕良精于琴，台上的表现倒不为人知了，他也很少露演。至于李万春、朱耀良、王金璐的拜马，也就属挂号性质，实际上没有学什么戏的。
至于私淑马派的人，他的堂弟马最良有几分似处，扮相也是马家面孔。周啸天以学马自居，其实差得很远，只有一出《夜打登州》马派戏，还是野狐禅。奚啸伯先学马，又学言，后又宗余，变成四不像。李盛藻学马变了样，走火入魔。天津丑票金鹤年之子金伯吟，虽在中原公司妙舞台和春和戏院当底包，却学马甚笃，偶有似处，外号"假马连良"。在马连良身陷囹圄期间，北平天桥有个梁益鸣，专唱马派戏，城外的商人因为看不到马连良，就拿他稍过戏瘾，经大家一哄，居然能到内城长安戏院唱了两期。但是经马连良的长期戏迷一看，梁益鸣一脸横肉，一身俗骨，穷喊乱做，贫俗可厌，他居然号称"天桥马连良"，实在糟塌马连良这三个字，头一场八成座，第二场半堂人，第三次就没法唱了，从此也就销声匿迹了。可以说，马连良没有真正传人，马派剧艺，到他及身而止了。
[ 书客网 ShuKe.Com ]七、南麒北马的由来
民国二十年（1931），天津法租界马家口，开了一家春和戏院，当时已经是新型的戏院了。老板管兴权，约角人李华亭，开幕戏要隆重一点，李华亭就把上海的麒麟童，北平的马连良，约来天津合作一期。这是大手笔，也是惊人之举，就可见李华亭的才华不凡了。那一期两人合作一共五天，然后马回北平，麒麟童又单独演一期才回上海。所露戏码有《九更天》、《萧何月下追韩信》、《甘露寺》（南方路子，五音联弹的）等。麒、马两人合作的戏有《八大锤》，麒麟童反串小生陆文龙，马连良王佐。《火牛阵》，麒麟童反串小生田法章，马连良田单。《十道本》，麒麟童褚遂良，马连良李渊。《一捧雪》，马连良莫成演到"法场"，麒麟童接演"审头"的陆炳。《借东风》，麒麟童全部鲁肃，马连良孔明到底，唱到"借风"。在安排戏码上，两个人的戏要均衡，李华亭也煞费苦心，除了麒麟童喜欢反串小生那两场，二人无分轻重以外；《十道本》则两人一重念白一重唱工。《一捧雪》那天"审头"麒麟童大轴，《借东风》那天就马连良"借风"压台了。那一年麒麟童三十八岁（他是光绪二十年生，属马，今年如果健在，已经八十四岁了），马连良三十一岁。从此便开始了"南麒北马"的说法。后来又在上海天蟾戏院合作过一次，这"南麒北马"就更驰誉全国了。如果论剧艺成就的话，两个人各有千秋，是无从比较的。