3.演出美化。
马连良演戏，一切唯美是尚，从个人推广到团体，以至整个舞台面。
扮戏他讲究"三白"，就是"护领白"、"水袖白"、"靴底白"。
扮戏以前一定要理发刮脸，并且推己及人，要求扶风社同仁全体遵行。
在后台，他准备两个人，一个专管刮脸，一个人专管刷靴底。
他的扮戏房里，有专人管熨行头、熨水袖，戏装早准备好了，挂起来，那么穿在身上就没有皱褶的痕迹了。
对龙套都要求刮脸，抹彩、正式扮戏。
所以扶风社的全体演员，使人看起来都干净、清爽、美观。
他个人的行头，更是特别考究。
质料方面，多方寻求，有一年故宫拍卖绸缎，他买了许多大内的料子，存起来慢慢做行头。
在颜色方面，他提倡用秋香色、墨绿色（如《甘露寺》乔玄的蟒）、奶油色（如《打渔杀家》萧恩的抱衣），看起来漂亮得很。
对行头的式样和剪裁，他也有研究心得，戏台上的马褂，传统做法都是身短、袖肥，透着肥大款式不利落，他却把马褂做得身稍长，袖较瘦，就显得好看多了。
不过他穿马褂的戏不多。
《武家坡》、《汾河湾》、《探母》不常唱，《借赵云》和《汉阳院》的刘备还可偶尔见到。
在个人服饰，同仁扮戏，都美化了以后，民国二十六年他与萧振川、万子和集资合作，在北平西长安街盖个新新戏院，除了自有一个演出理想的场所以外，在舞台上他设计了一份"守旧"（就是台上的大幕），是五片制，米黄色绸子所制，中间那一大幅，绣上棕色的汉武梁祠图案，上挂沿幕，下垂黄色穗子，并且横悬五个小宫灯。
台前两旁，用纱幕把场面人员围起来，不使台下看着杂乱无章。
纱幕上是蓝色云龙。
从新新开幕那天起，把外边围幕拉开，观众一看这舞台形象，便热烈鼓起掌来了。
马连良出外，当然也带着他这份大幕；天津中国戏院老板孟少臣，对这个大幕爱得不得了，几次三番说项，请马连良让给他，一直到过了半年以后，马连良情不可却，照原制价加些钱让给孟少臣。
白挂了半年还赚点钱；孟少臣却乐不可支，总算把这份大幕弄到手里啦！马连良的美化舞台，就有如此的成功。
各位读者，到戏院里去品评音韵，考究字眼，讲求板槽的内行顾曲家，少之又少。
大多数观众，都是为声色视听享受，存着娱乐目的而去的。
马连良的戏，唱腔悦耳，做表认真，服饰、舞台处处美化，使人赏心悦目，自然大家趋之若鹜，乐予观看了。
所以马连良的观众最普遍，士农工商，男女老幼，每个阶层全有。
论历年票房，马连良纪录与梅兰芳在伯仲之间，无数字可考；论唱片，他为生旦行之冠。
马连良灌了六十张，一百二十面；梅兰芳灌了五十九张，一百一十八面。
另外有梅、马唱的《打渔杀家》、《探母回令》、《宝莲灯》两张四面，如果两人平分，那么马灌了六十二张，梅灌了六十一张，还少他一张呢！