如果唱到"打盖"为止呢，谭小培认为这样鲁肃、孔明并重，有点对不起儿子这第一主角，那么就带"借风"吧，让儿子也过过后孔明的瘾；这《借东风》的演出，便是在这种微妙心理之下产生的。
谭小培还和谭富英在胜利公司灌了一张《草船借箭》的唱片，所以谭富英在演戏方面的表现，都是谭小培的导演。
既然唱老戏，谭富英是谭鑫培的孙子，当然要唱谭派本门的戏了。
前文谈过，在谭富英刚进科班，头一次登台第二天，谭鑫培就去世了。
等他出科以后，当时谭派的传人唯有余叔岩。
余叔岩为人虽然稍嫌刚直孤介，不肯轻易传人，但是他深感师恩，认为谭富英嗓子、扮相都不错，倒很愿意把得自谭门的剧艺精髓，再传给谭家后人。
但是站在谭小培的立场，他却不愿意谭富英从余叔岩深造，因为那就减低他的权威性了。
他平常可以唬他儿子，"你爷爷当初是这么唱……"谭富英无从查证，只好盲从；其实，谭小培虽然见过谭鑫培的戏不少，但是只了解皮毛，真正谈到诀窍与俏头，他绝比不上余叔岩那种研究功夫的。
谭小培虽然不许儿子结交外行朋友，但是他却结交外行朋友的，好建立他替儿子当经理人的社会关系。
谭富英出科不久，就有人建议："可以请余叔岩给富英说一说戏呀，他是你们谭家门儿的徒弟，应该把你们老爷子的艺术传下来呀！"谭小培没有理由驳回这种正当合理的建议，就说："我倒无所谓，你们去问问叔岩，看他意思怎么样吧！"这些与谭、余两家全熟的人士，就去征求余叔岩的意见。
余叔岩是满口答应，极表欢迎。
朋友带回佳音，谭富英是喜不自胜，谭小培却勉勉强强的，好像并不期望有此结果。
只好择吉带富英到了余家，以后就让富英自己去了几次。
余叔岩这个人，对艺术极为认真，他学来的不易，所以他不肯轻易教人。
但是他若教你，一定倾囊以授，而且丝毫不苟，一字一板，反复学习多少次；不经他满意，是不肯往下教，也不肯让你露的。
他前妻是陈德霖之女（陈氏死后，续娶姚医生之女），陈少霖是他妻弟，小舅子来找他学戏，看在亲戚份上，当然义不容辞了。
学了几出以后，到说《击鼓骂曹》，在曹操命张辽把祢衡"叉出帐去"，祢衡出帐的身段；和唱工上，三段〔二六〕起头的些微差别不同之处。
陈少霖大概资质上稍为钝一点，余叔岩一连几天教了许多次，他都没能学好，余叔岩就情急不耐了。
余太太在旁一看，别为学戏伤了郎舅的和气，就示意陈少霖回去歇两天再来学，而陈少霖也就吓得不敢再来，甚至以后就尽量躲着不敢和姐夫见面了。
李少春的《战太平》，孟小冬的《搜孤救孤》与《洪羊洞》能传余派衣钵，一来是他们在拜余以前就有很好根底；二来都是聪明绝顶，老师一点就透，又能耐心学习，才能得其薪传。