如果说观众看女角的戏，是看她色相吧，演员是花旦还有可说。孟小冬是唱老生的，挂上胡子，和男人一样，绝无以色相号召可能。
所以这满堂的观众都是忠实戏迷，被她的精湛剧艺号召而来。而孟小冬在观众心里的地位，远在高、马、谭诸人以上，就不言而喻了。笔者认为，那晚《黄金台》的满座，是孟小冬一生演剧史中最光荣的一页。
《奇冤报》这是孟小冬常演的戏，从"行路"起，到"公堂"止，她饰刘世昌。配角很硬整：马连昆、李春恒都来过包公，慈瑞泉的张别古，贾多才的赵大，张蝶芬的赵大妻，慈少泉的刘升。
这出戏没什么做表，全以唱工取胜，当然都是余腔余调了。在〔反二黄〕那一段，除了腔好以外，还唱出一种悲戚、冤枉、诉苦的气氛来，这就是火候了，绝非谭富英那种痛快淋漓卖嗓子可比。最后的**，是公堂那段〔碰板流水〕，"未曾开言泪汪汪"，虽然面朝里唱，却是字字清楚，抑扬得宜，珠走玉盘，并剪哀梨。观众听得过瘾已极，必博满堂彩。看孟小冬戏的观众，都够相当水准，绝没有一位在〔反二黄〕以后起堂的，都要听完这段〔流水〕才离座。
新戏里编腔，常常是套老戏，但要套的得法。马连良的《春秋笔》，见公差那段〔流水〕，就套自《奇冤报》的"公堂"；而"见公文……"的几句唱调底，系套自《辕门斩子》里，杨六郎听说穆桂英来到那段唱儿，都很妙造自然。
《捉放曹》这也是孟小冬常演的戏，通常自"行路"到"宿店"，遇见特殊情形，一次在天津新新戏院（在法租界二十六号路，原名西权仙）与郝寿臣合作三天短期，应院方特烦，就从"公堂"起，不过这是仅见的一次。
这出戏里前边"听他言--"的〔西皮〕，后边"一轮明月……"的〔二黄〕，两大段慢板里，佳腔迭出是不用说了。而最后"也是我陈宫做事差……"四句〔散板〕，尤见功力，把陈宫的一腔悔意，都表露无遗。
《四郎探母》这是一出戏保人的老生重头戏，任何人唱都能落好，好角演来，就更精彩万分了。孟小冬此剧，坐宫一段慢板，唱腔悠扬以外，还唱出忧思烦闷的气氛来。与公主和六郎对口的快板，及哭堂别家的散板，都是全力以赴，前者爽脆，后者跌宕，与那些慢板、二六等唱，全使人击节赞赏。
在营业戏里，她和李慧琴合演。在堂会戏里，与梅兰芳合作过。在天津水灾义演里，与尚小云合作过，是非常名贵的一出佳构。
《击鼓骂曹》这是老生的唱工繁重之作，而且每一场相连都有重唱，没有喘气的时间，非有功力者莫办。孟小冬戏的好处，就是除唱以外，以气氛取胜，像头一场打引、念诗、报家门，表白已毕，叫板要起唱了，须念两句对儿："未逢圣明主，有负栋梁才。"她把那个"才"字，不但念得重，而且拖有尾音，宛如叹气，把祢衡怀才不遇的心情，一表无遗，叹为观止。三段〔二六〕："丞相委用--"，"未曾开言……"，和"列公下位……"，不但唱腔不相雷同，在气口和表情上，也分别出忍耐、倾诉和无可奈何的情致来，细腻已极。最早，侯喜瑞给她配过曹操，后来换了马连昆、李春恒。张辽一直是鲍吉祥。