孟小冬的唱工，除了因有嗓子，可以任意发挥，无往不利以外；最宝贵的，是她唱得考究，不论上板的、散的，大段儿的，或只有两句，她都搏狮搏兔，俱用全力。对于唱工持这种郑重而认真态度的人，梨园界中只有两位，一位是余叔岩，一位就是孟小冬了。
对于〔慢板〕、〔原板〕的唱法，因为规模俱在，且有许多名伶唱片作为典范，一般演员都循规蹈矩，不敢逾越；对于〔摇板〕、〔散板〕，往往都敷衍了事，一表而过了。岂不知，这没有板的散的，却最难唱，因为〔摇板〕、〔散板〕唱工的设计，就为剧中人抒情之用，如果一表而过，岂不麻木不仁，无情可抒，而大失其原来设计的原意了吗？有一次一起看戏，笔者曾对邱南生兄言："要听一个演员的唱，不论是生是旦，如果他对〔散板〕、〔摇板〕，肯斟字酌句，刻意求工，考究细腻，而时常落彩，这个演员便是角儿了；如果非是，这个人一辈子也红不起来。此系弟多年听戏经验，历试不爽。"邱兄亦颇以为然。环顾过去诸大名伶，对于〔摇板〕、〔散板〕注意唱的，也就是梅兰芳、程砚秋、马连良、郝寿臣诸人而已，但是都不到百分之百的考究。唯有余叔岩、孟小冬二人，对唱工是一句不苟、一字不苟的。因此，他们师徒二位，唱戏也就特别费神费力，唱一出戏的精力，够别人唱三出戏的（别人不肯这么傻干）。而也就因此，他们二位不耐久演常唱，时演时辍，休息多于登台者，也就是这个原因。
念白梨园界有句话，"千斤话白四两唱"，也就是说，念白比唱重要多了。念白的要求，需字眼发音正确，咬字清楚，大段儿要抑扬顿挫，疾徐有致，短句也要有气氛，含感情。对于这些条件，孟小冬都能做到。
做表所谓做表，就是做派、表情。做派包括小动作和身段、台步；表情则是眼神，脸上要有戏。主要在先了解剧中人的个性，加以把握、刻画，要不愠、不火、不粘、不脱，才能恰到好处，妙造自然。孟小冬对于做表方面，有深厚精湛的修养，下文当举例说明。
武功这是孟小冬全盘剧艺中，较弱的一环。她固然出身梨园世家，若祖若父全擅长武功，小时候也练过功，究因没有坐过科，缺乏基本武功的训练。所以她《探母》被擒没有吊毛儿（票友出身如王又宸、奚啸伯也没有）。《定军山》、《战太平》她和李少春一同从余叔岩那儿学的，论唱上，她比李少春还有火候儿；只是可以给人说，却不能在台上唱，就因为不擅开打的关系。但是她的《珠帘寨》，后面"收威"部分要扎靠了，她却不论起霸，对刀、耍刀花，全都头头是道，自然边式。当然不如谭富英身手矫健了，而却仍在水准以上，这也许是她对此剧特别有兴趣，而下苦功练过的关系。