现代主义强调秩序与简洁。后现代主义呈现混沌与杂乱。在20世纪90年代，这种喧嚣的艺术情绪演变成了一种矫揉造作的风格，陶醉于字体与图像的复杂结合，但它仍然是受控的，有着自己的内在纪律——虽即兴却是胸有成竹的即兴。计算机允许设计者进行看似非理性的设计。而具有讽刺意味的是，它与计算机科学赖以建立的数学结构形成了反差。而计算机也为原本昂贵的特效设计大开方便之门，使设计试验变成了寻常之事。我们可以用“混血”一词来概括由此产生的设计。虽然灵感主要来自解构主义、《流亡者》、Fuse字体和颓废文化，但受控的混沌是一种同化的杂烩，既吸收了最先进的技术，也汲取了最寻常不过的民间养分。一种时代风格出现了，但它不是一种系统风格，而是一些迥然不同的事物的总和。从MTV电台《不插电》栏目原始做旧风格的视频，再到《建筑必须燃烧》中电脑生成的光辉夺目的图案，我们可以看到，混沌正是一种无情媒体轰炸下的文化症候与文化象征。
672.杰弗里·基顿(Jeffrey Keaton，创意总监)，克里斯托夫·戴维斯(Christopher Davis，艺术总监/设计师)。《MTV不插电栏目》，书籍封面与装帧，1995年。由杰弗里·基顿提供
673.杰弗里·基顿(Jeffrey Keaton，创意总监)，克里斯托夫·戴维斯(Christopher Davis，艺术总监/设计师)。《MTV不插电栏目》，书籍封面与装帧，1995年。由杰弗里·基顿提供
674.罗科·雷东多(Rooco Redondo)摄影，Why Not Associates工作室出品。《司木露》，伏特加宣传海报，1990年。由设计师提供
675.埃里克·阿迪佳绘制，埃里克·阿迪佳(Erik Adigard)和帕特里夏·麦克沙恩(Patricia McShane)设计。《建筑必须燃烧》，书籍装帧，2000年。由埃里克·阿迪佳提供
676. 罗科·雷东多(Rooco Redondo)摄影，Why Not Associates工作室出品。《U & lc》，杂志封面，1997年。由设计师提供
受控的混沌
徒有其表的专业主义和商业设计用高光印刷和铜版纸取代了个性化的设计方法，20世纪90年代的平面设计则是对它们的反叛。为了回应时代墨守成规的艺术感受力，设计师们将个性化引入到各种各样的文化艺术作品和非营利机构的工作中。这些以艺术为基调的作品，一方面严格传达信息，一方面有意识地扭曲平衡、和谐和比例的规则，以增强视觉趣味，并引起观众的注意。这些颇具无政府主义气质的字体被用作释放情绪的钥匙。图例中的针头更换海报中，“死亡不是一个选择”等标题使用了做旧版式，这是对吸毒者令人无法忍受的混乱生活的隐喻。丝网海报《旧金山演出》中的凌乱排版正好能与主题中的非传统舞蹈相呼应。设计师施德明讲座公告上用剃刀切割形成的结痂字母是一种对艺术的极端牺牲。这些作品有着相似的审美趣味，但最相似的还是它们都打破了商业艺术中的陈旧传统。
677.索米·基姆(Somi Kim，洛杉矶混响工作室)，芭芭拉·格劳贝尔(Barbara Glauber，纽约重金属工作室)设计。《加州艺术学院》，手册封面，1994年。由设计师提供
678.詹妮弗·斯特林(Jennifer Sterling)设计。《旧金山演出》，丝网海报，1997年。由设计师提供
679.马丁·维尼茨基(Martin Venezky，设计师)，汉贾尼(U-cefHanjani，艺术总监)，罗伯特·奥尔丁(Robert Olding，摄影师)，鲍勃·里克尔(Bob Rickert，文案)作品。《NXCH: (888) 48 Youth》，针头更换海报，2000年。由设计师提供
680.马丁·维尼茨基(Martin Venezky，设计师)，汉贾尼(U-cefHanjani，艺术总监)，罗伯特·奥尔丁(Robert Olding，摄影师)，鲍勃·里克尔(Bob Rickert，文案)作品。《NXCH: (888) 48 Youth》，针头更换海报，2000年。由设计师提供
681.马丁·维尼茨基(Martin Venezky，设计师)，汉贾尼(U-cefHanjani，艺术总监)，罗伯特·奥尔丁(Robert Olding，摄影师)，鲍勃·里克尔(Bob Rickert，文案)作品。《NXCH: (888) 48 Youth》，针头更换海报，2000年。由设计师提供
682.施德明(Stefan Sagmeister)设计，马丁·伍德利(Martin Woodtli)刻字。《施德明》，设计师讲座海报，1999年。由设计师提供
683.詹妮弗·莫拉(Jennifer Morla，创意总监、设计师)，佩特拉·盖格(Petra Geiger，设计师)。《加州工艺美术学院新大楼》，海报，1998年。由设计师提供