近一年多来集中看了不少美剧.然后就不由得拿中国电视剧来对照比较.我发现中国不是没有好演员.也不是没有好导演.就是中国的编剧看起来太弱智了些.我搞不明白这到底是什么原因呢?待遇问题?体制问题?重视程度问题?还是市场环境问题?或者纯粹是编剧们的个人智商问题?
美国有,中国就拍个.美国有,中国就拍个,美国有,中国就要拍个.看着倒是挺热闹,学习热情也很高.但是每次抄人家都抄不好.画虎不成反类犬.
这些年能够看的上的编剧也就是个宁财神和兰晓龙了.每人也就那一部片子可看.其他的好剧本再没有见过.顶多也就是个及格的作品.当然绝大多数都是些连及格都谈不上的弱智东西.最弱智的还要数那些充满荧屏的弱智武侠剧.弱智情景喜剧.弱智偶像剧.
我在心里给中国的编剧打了个分.从整体来说,中国编剧群体的智商水平在十岁以下.离成年还有很长的路要走.也许我们这一代观众是等不到那天了.
有些东西中国不可以演，这一点我承认但是武侠剧可不可以演？情景喜剧可不可以演？？偶像剧可不可以演？？？
中国的文人们一边连个像样的武侠剧都写不出来，连一个像样的情景喜剧都写不出来，连一个像样的偶像剧都写不出来，一边还在抱怨“有些东西不能演”
我问你，就凭你只能写弱智武侠剧.只能写弱智情景喜剧.只能写弱智偶像剧的本事，我凭什么相信有些东西能演了，你就能写出好剧本来？
我还是那句话：中国的文人历来低能，惟一擅长的就是给自己的低能寻找借口编剧能决定哪个剧本能拍，哪个剧本不能拍吗？
那些认为在限制范围内还能写出好东西来的人，纯粹是无知，你写个给大家看看。
这就像人家外国的编剧是在院子里，想跳多高全看自己的能力；而中国的编剧是关在地下室里，你能跳的高度就是房间的高度，在这个范围里你随便跳，不排除偶尔灵光一现能弄个小范围的“经典”来，但就这么大的空间，你能有多少潜能可挖？
你要是想跳的再高，那就只能一头撞天花板上，不死也得残废。
无论国内的编剧还是国外的编剧，都是职业什么叫职业你们应该明白吧，就是打工的，打工的什么样你们应该明白吧，就是老板让你干什么工作你就得干什么工作，不然谁发工资给你？
我们拍了很多的武侠剧.也有很多的武侠剧的资源.但是没有拍出一部能震撼人心的好片子.主要是没有抓住问题的核心.所有的武侠剧都只想着在故事上找出路,在武打设计和特技效果上下工夫.没有去关注什么东西才是真正能打动人心的.什么东西才是能够真正让人记忆和思考的.是人性的东西.
我们的电视剧正是缺少能真正直击人心的东西.缺少对观众的挑战.把观众当成也和写剧本的人一样弱智的消费者,而不是把观众当成对手.那么永远也拍不出好东西.
低估观众智商的人只能比观众更弱智.
说实话我对中国的电视剧是实在看不下去了.我正在想着写个武侠剧.内容抄迷失,结构抄七武士.七个身份不同,经历不同的人偶然聚在一起来保护一个村庄免受土匪的攻击.在这个过程中解决自己的问题,成为真正的侠客.已写了两集.只是不知何时才能写完.
我觉的这与中国的发展程度有关，中国刚温饱不久，人们还处于追求物质为主要生活目标，中国的编剧只想着怎么赚钱，没有太多经历也没有花费太多精力去做编剧，看《奋斗》就知道编剧不知现在刚毕业的大学生的生存状态。还有就是中国从事编剧工作的人太少，没有韩国那样全民皆编剧。
中国编剧很多白痴那是一定的，不过楼主也没必要拿美国的来比，美国影视工业发展多年，现在有资金充足，人才济济，片子好看很正常，不过美剧也不是都好看，更多弱智的片子我们看不到罢了，毕竟国内翻译的片子基本上还是经典的，垃圾片子就没人翻了美剧这几年看了些，总体来说编剧很强，不过看多了也会觉得情节有些机械，例如每每主角危难之时总是会有高人相助，高人更有可能是追杀主角的人。编剧弱智?弱智的人能干这活吗?