韩世昌在高庆奎班，只在压轴单演一出昆曲，没有与高合作的戏。
关丽卿、黄桂秋都是陈德霖的学生。两个人后来也都傍过马连良。关丽卿始终没有红起来，黄桂秋后来到上海红了些年，创些柔媚的新腔，推了一出《蝴蝶媒》，非常叫座。老戏以《春秋配》拿手，现在这出戏还有黄派的唱法。
高庆奎与小翠花、李慧琴合作的时间比较长，和小翠花还排了几出新戏，后文另谈。李慧琴是坤伶，嗓音好，戏路很正，是李桂芬的弟媳妇，也就是卢燕的舅母。
王洪寿，艺名三麻子，他是关戏宗师，南方的李顺来（小三麻子）、麒麟童、林树森，北方的李洪春，关戏都宗他的路数。其中以李洪春所得较多，后来他成了北方关戏典范，又再传给李万春、白家麟等人。三麻子在民国十一年秋北上，唱了三个月的戏，就搭高庆奎的庆兴社。八月六日打泡，贴《挂印封金·灞桥挑袍》。码列压轴，大轴高庆奎《失街亭》。以后陆续贴有《战长沙》，他的关公，高庆奎黄忠，郝寿臣魏延，张春彦韩玄。高庆奎能演关戏，他此剧也演，与三麻子合作，他就饰黄忠了。三麻子单挑的戏还有《关公月下斩貂蝉》，与高合作的还有《三国志》带《华容道》。他给高庆奎排了一出新戏，在北平很轰动，就是《七擒孟获》。这出戏里，三麻子饰孟获，扮相有如《白马坡》的颜良，也带假下巴。有一段"仰面朝天一声叹"的汉调，在北平风行一时，高庆奎饰孔明，黄润卿饰祝融夫人，郝寿臣饰魏延，沈华轩饰赵云，十一年九月二十二日白天，初演于华乐园，以后连演多场，上座不衰。三麻子离开北平以后，十二年元月起，高庆奎仍常贴《七擒孟获》，不过孟获换为侯喜瑞，祝融夫人换为小翠花了。
与高庆奎合作最久，而最得力的花脸是郝寿臣，高、郝二人排了几出新戏，都很叫座。
五、整理的老戏
高庆奎嗓子好，耐重唱，可以演成本大套的重唱工戏；同时他博才多能，除了老生以外，前文谈过，他武生、红生、老旦、花脸全能演。在搭班时候，听人派戏，只偶尔露露本工以外的戏。挑班以后，一切可以自主，能调度全局的戏码了；因此，就一方面整理老戏，老尺加一的连演几出，或兼饰两角。另外在本工以外发挥，有时候还带些噱头，于是和其余的老生班比起来，就显得他戏路宽广，花样百出了。下面按他演出时期的先后谈一谈：《全部鼎盛春秋》高庆奎挑班的第二年，在十一年（1922）三月十四日，推出了《全部鼎盛春秋》。包括《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《浣纱记》、《鱼肠剑》、《刺王僚》六折。他自饰伍员一人到底。程砚秋饰浣纱女，郝寿臣饰专诸，李鸣玉饰伍尚，董俊峰饰姬僚。后来杨宝森挑班贴《鼎盛春秋》，就是仿高的路子。不过在《刺僚》以后，又加上一折《打五将》，以示更为"全须全尾"；其实只是伍员扎上靠，与五将比划比划，一打一散，完全是噱头了。到了民国十八年（1929），高庆奎在三月二十日贴出《鼎盛春秋》，就加噱头了，改为前饰伍员，《刺王僚》一折反串姬僚。因为钩脸要占点时间，《鱼肠剑》一折，由郭仲衡饰伍员。黄桂秋饰浣纱女，黄俊峰饰专诸，张鸣才饰伍尚。到了二十年（1931），又翻新花样，在一月一日演出时，郝寿臣的专诸，在《刺僚》以前，加一折《专诸别母》，唱做并重，颇为过瘾，马富禄反串专母，李慧琴的浣纱女，高庆奎仍是前伍员，后姬僚。这样唱法，极具号召力，每演必满。《浔阳楼》《浔阳楼》又名《宋十回》，包括《坐楼杀惜》、《宋江发配》、《醉题反诗》、《装疯吃屎》，到《劫法场大闹江州》，完全根据水浒原文编排。高庆奎在民国十三年（1924）十月十三日首演，他饰全部宋江，黄润卿饰阎惜姣，侯喜瑞饰李逵，周瑞安饰花逢春，请注意，这位花逢春与《艳阳楼》里的花逢春无关，也与《打渔杀家》里，萧恩对李俊、倪荣所说女儿的婚姻是"许配花荣之子花逢春"无关。《浔阳楼》里的花逢春，是江州总兵，头一场闪蟒扎靠，和《贾家楼》里的唐璧很相似，后来与梁山将开打，梁山派来劫法场的好汉，其中就有花荣，绝非父子交锋的。高庆奎艺宗刘派，刘派老生戏有所谓"三斩一探"，又有说是"三斩一碰"的，就是：《斩马谡》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《探母回令》和《托兆碰碑》。这几出戏高庆奎都常唱，而且认为《斩马谡》最拿手，贴的次数多，出外打泡也好，回到北平头一天唱也好，他都贴《失空斩》，以示为招牌戏。那么刘派的《斩马谡》与谭派的有什么不同呢？只有在斩谡一场，王平进帐以后，诸葛亮唱到："若不是画图来得紧，山人险些也被擒，将王平责打四十棍，快带马谡无用的人。"这四句的时候，谭、余一脉唱法，都是唱快板，到"四十棍"才叫散，迄今台湾也是这样唱法。刘派呢，从"若不是画图来得紧"头一句起就唱散的，四句完全散板。就是这么一点分别，其余唱法都和谭派一样。高庆奎的《斩马谡》唱做都很好，但是余叔岩、王又宸这出也都有特色，只能说是各有千秋。而《浔阳楼》呢！高庆奎的宋江，在《杀惜》一折的做工、细腻、深刻、背影都有戏，比马连良有深度。后部的真醉、假疯，都能做得传神阿堵，恰到好处，可说炉火纯青。所以笔者以为，也可以说是大部分观众的意见，都认为《浔阳楼》才是高庆奎的拿手杰作，因为这是个人独有，而别人无法与他比较的。后来高庆奎也有自知之明了，才把这一出当做他的招牌戏。民国十四年（1925）底，高庆奎出外回来，继续挑班以前，杨小楼班当时没有老生，约他合作一个月，高庆奎因为杨小楼过去提拔过他，慨然应允。十五年（1926）一月一日，在新明戏院忠庆社夜戏大轴杨小楼、侯喜瑞、王长林的《连环套》，压轴高庆奎和荀慧生的《四郎探母》。一月二十二日晚，大轴是高庆奎的《浔阳楼》，金碧艳饰阎惜姣，侯喜瑞饰李逵，杨小楼配演花逢春。固然杨小楼是捧人，而高庆奎《浔阳楼》的声望、评价也就可见一斑了。四大名旦都与高庆奎合作过，除了在梅兰芳班，高庆奎是给他唱配角以外，程砚秋、尚小云、荀慧生都给高庆奎配过戏，在老生界，有如此经历的只有他一人，高庆奎也可以自豪了。《三国志》这出戏包括《群英会》、《借东风》、《华容道》三折。高庆奎一赶三，前鲁肃，中孔明，后关公，从民国十五年他就这样唱法了。但是阵容却以民国二十二年时最强，郝寿臣的曹操，《横槊赋诗》就是这个时候排的。袁世海这一折学郝，当然不如郝寿臣的自然老到。现在大鹏孙元坡有这一折，他就是学袁世海的。姜妙香周瑜，马富禄蒋干，吴彦衡赵云。《全本庆顶珠》就是《全本打渔杀家》，带劫法场，于十五年九月一日首演，高庆奎饰萧恩，小翠花饰萧桂英。《全本铁莲花》又名《全部生死板》。普通演法，只唱《扫雪打碗》一折，高庆奎把它增益首尾，编成此戏。他饰刘子忠，慈瑞泉的马氏。李盛藻得了这个本子，贴名《生死板》，以贯盛吉饰马氏，是他拿手戏之一。《掘地见母》就是《全部孝感天》，春秋郑庄公与母交恶，置母于城颖，并设誓不及黄泉不相见。后来被颖考叔孝母感化，又碍于前誓，遂掘地见母，以践黄泉相见之誓，并迎回奉养。高庆奎反串老旦武姜，唱工很重。《普天乐铡判官》即系《全部探阴山》。高庆奎反串铜锤饰包公，郝寿臣饰阎罗王，范宝亭饰判官，民国十八年（1929）八月初演，分前后部两天唱完。到了二十一年（1932），就一天演完了。何雅秋、诸茹香都饰过柳金蝉，马富禄、王福山全饰过油流鬼。《捉放曹》接《斩华雄》这是老尺加一的唱法。高庆奎前饰陈宫，后饰刘备，郝寿臣饰曹操，李洪春饰关公，吴彦衡饰华雄。民国二十一年四月底初演。《全部战合肥》把《单刀会》、《讨荆州》、《战合肥》、《逍遥津》连起来唱，改成这个名字。高庆奎前关公、后汉献帝，郝寿臣曹操，吴彦衡张辽，李洪春穆顺。以前高庆奎《逍遥津》单贴，现在这样唱法，也是加足尺码了。《巧办花灯》就是《遇皇后》连演《打龙袍》。《赵州桥》部分，李多奎饰李后。《天齐庙》部分，高庆奎反串老旦李后，郝寿臣饰包公。到了《打龙袍》，高庆奎反串铜锤包公，马富禄反串老旦李后，郝寿臣反串陈琳，王又荃的宋仁宗，王福山的灯官。角色派法，大部分是反串，完全卖噱头，依我看来，《巧办花灯》可以改成《巧立名目》了（一笑）。这出戏是二十一年二月演出的。《全本搜孤救孤》又名《八义图》，那是最早的一份《八义图》。高庆奎饰程婴，郝寿臣饰屠岸贾，李慧琴饰庄姬公主，李洪春饰公孙杵臼，民国二十二年（1933）四月初演。《挑帘裁衣》如果读者没有看前文，见这四个字，以为我是在写旦角的演戏史了；非也，这还是高庆奎的反串戏。他饰武松，小翠花的潘金莲，马富禄的王婆子，金仲仁的前西门庆，高盛麟的后西门庆，王多寿的武大郎。民国二十三年（1934）五月二十日初演。《全部蝴蝶梦》包括《善宝庄》、《度白简》、《庄子搧坟》，到《大劈棺》止。高庆奎的庄周，小翠花的田氏，陈喜兴白简，马富禄童儿，民国二十三年七月一日首演。一九六一年左右，笔者主持的国剧振兴社，曾在儿童戏院办过这么一场戏。周正荣的庄周，张正芬的田氏。高庆奎喜欢演武生，不止唱过武松，他还唱过两出武生戏，一出很精彩，一出却唱出了风波。《独木关》这出戏是黄（月山）派武戏，武打不多，重在唱做，尤其几句二黄摇板，要唱得慷慨激昂、满腹悲愤，而这正合高庆奎的戏路，所以他在十三年（1924）十二月底贴过一次，压轴他先唱《奇冤报》，大轴《独木关》，他饰薛礼，周瑞安配饰安殿宝。民国十八年（1929）二月他又唱了一次，那位安殿宝更是第一流人才了，由尚和玉扮演，码列压轴，大轴高庆奎反串高旺唱《牧虎关》，那当然上座满堂，所以高庆奎不但戏路宽广，而且会派戏，会耍噱头。《连环套》民国十九年（1930）七月六日，高庆奎贴了一次《全本连环套》，由《坐寨盗马》起，到《拜山盗钩》止，除了郝寿臣是本工饰窦尔墩以外，高庆奎反串黄天霸，马富禄反串朱光祖，演出成绩不必谈，票房纪录很高，是不成问题的，但却因这出戏，闹出了一场"抓鬃帽"事件。梨园旧规，不论舞台演员的"七行"，舞台工作人员的"七科"，都要有师承，才能吃这碗戏饭；也就是说，没有师父不成。所以票友下海唱戏，要赚戏份了，一定要再拜一位内行师父；就是演员改行，也是一样。杨宝忠原来唱老生，宗余派，还很有几出拿手戏。后来嗓子败了，改行操琴，他的琴艺很好，已经比一般专业琴师高出一筹了，但是由唱须生而改拉胡琴，这算改行，要重新拜师，他就拜锡子刚为师，请了三桌，送了贽敬，这才加入扶风社给马连良操琴。事实上他并不打算从锡子刚那里学些什么，只是挂名而已，但这是梨园行规，亦是表示尊师重道。高庆奎喜欢反串，如果在年终封箱偶一为之，倒也合乎梨园旧例；但是高庆奎却一年四季，一高兴就反串，老旦、花脸、武生什么都唱，班中那些本行演员，早已有些不耐了。以《连环套》而论，那时班中武生是吴彦衡，他有嗓子，对这种重唱念的武生戏，颇优为之。当家开口跳是傅小山，仅次于王长林的优秀人才。如果贴这一出，应该他们二人与郝寿臣合演才对。如今高庆奎这么反串一演，以后吴彦衡就没法唱了，他心中虽然极端不满，却不敢公然表示反对，怕得罪老板，而影响他搭班；就鼓励傅小山向马富禄兴师问罪，由他联合全班演员来做后盾，支援傅小山，计议已毕，静候《连环套》上演。马富禄那时也是年轻，少不更事，他没有细加考虑，就应下反串朱光祖了。虽然他工文丑，但是科班出身，总有基本幼工，《盗钩》这两下子，总可对付下来；加以他有条宽亮的好嗓子，念的响堂，定能获彩，于是很高兴的做了一身新行头，还做了一项新"鬃帽"，就是朱光祖头上所戴像蛐蛐儿罩子似地那顶盔头。等到《连环套》一终场，后台那里已经严阵以待了，马富禄一进后台，傅小山立刻从马富禄头上把"鬃帽"抓下来，严厉责问马富禄，为什么文丑擅动开口跳的戏，简直是欺师灭祖，违反梨园的传统。所有后台同仁都异口同声，维持正义，这一下子，可把马富禄吓傻了眼啦。高庆奎明知一半也是对付他，认真研究，的确理亏，也不敢替马富禄说话。假如他一答碴儿，万一吴彦衡说两句话，他也下不了台，于是就自己默默地躲开卸装去了。这时马富禄孤立无援，就有人做好做歹，安排第二天马富禄拜傅小山为师，大请客，马富禄只好点头，其实这都是大家做好了的圈套，以儆效尤的意思。马富禄次日在酒席宴前，才把"鬃帽"收回来。大破其财，得不偿失，反串一次朱光祖，再唱十出的戏份也补不回来。当时这是北平梨园界的大新闻，同行舆论都对马富禄不满，认为他"捞过界"了。六、所编的新戏自从梅兰芳初次到了上海演出，民国二年（1913）冬天回来以后，他就孕育了编排新戏的思想。第一出新戏《孽海波澜》在民国三年（1914）十月推出，继续每年编些新戏，逐渐大红大紫；于是这样做法，便被各行演员视为范例，风行景从，不论武生、老生、青衣、花脸，大家竞排新戏，即使尚未挑班，也要编几本新戏，一新观众耳目，增加自己声势。于是杨小楼、马连良从民国七年（1918）起，郝寿臣从民国九年（1920）起，尚小云从民国十年（1921）起，程砚秋从民国十一年（1922）起，朱琴心从民国十二年（1923）起，小翠花从民国十三年（1924）起，徐碧云从民国十四年（1925）起，荀慧生从民国十五年（1926）起，都开始编排新戏了。以后坤伶们也都仿效，不必细表。那么高庆奎呢，自然也不例外，从民国十年起，开始编排新戏，下面把他历年编的新戏，简单地谈一谈：《乐毅伐齐》这就是田单复国的故事，以《黄金台》为中心，增益首尾，高庆奎在民国十年十二月十五日首演。后来马连良也以《黄金台》为中心，排了一本《火牛阵》，穿插与高本不同，却晚于高庆奎问世，在民国十六年（1927）冬才推出来。《平陆浑》这是一出历史戏，演叙春秋时，鲁定公三年（公元前507年），楚庄王伐陆浑之戎，次年剿灭斗越椒，下接《摘缨会》，以后大胜晋兵的故事。余叔岩单演《摘缨会》一折，谭富英贴《晋楚交兵》。高庆奎这个本子，却增益首尾演全了，又名《火烧楚庄王》，他饰楚庄王，周瑞安饰唐狡，民国十三年十月十九日首演。《哭秦庭》战国时，申包胥乞师于秦，秦王不许，包胥乃哭于秦庭，七日七夜水米不入口，秦王卒为其忠心感动，遂出师助其复楚。这是发生于鲁定公四年（公元前506年），有名的历史故事，也是高庆奎新戏里最成功的一本。他饰申包胥，老生俊扮，不是习见《长亭会》中勾红三块瓦的花脸扮相。唱工特别繁重，西皮有原板、快板；二黄有散板、原板，哭秦庭时有大段的反二黄。做工则矢志复国，忧思苦筹，秦庭之哭，恳挚呼吁，一片忠忱，不用说秦王，就是台下的观众，都被他感动了。精彩绝伦，极受观众激赏，民国十三年十一月十六日首演，以后历演上座不衰，是他的撒手锏。《重耳走国》这也是春秋时候的历史故事，源出左传僖公二十四年（公元前636年），晋文公出走，介之推追随多年，绝粮时且割股以奉君。文公复国，之推避不受禄，隐于绵山，文公苦索不得，焚山以求，之推竟与母抱柳树而死。也就是增益首尾的老戏《焚绵山》。在十三年十一月二十三日首演。《割麦妆神》根据三国演义，所编诸葛亮对司马懿用兵故事。高庆奎饰孔明，侯喜瑞饰司马懿，民国十三年十二月七日首演。《乱楚宫》战国时，楚平王父纳子媳，伍奢力谏伏诛故事。马连良后来排了一本《楚宫秽史》，也是同一故事。高庆奎饰伍奢，民国十三年十二月二十一日首演。《信陵君》战国时，魏昭王封少子无忌为信陵君，无忌好客，客中珠履三千，威镇诸侯，后来窃符救赵，又大破强秦，其后魏王信谗不用，信陵君乃醇酒妇人，竟病酒而卒，这也是历史故事，又名《窃符救赵》。高庆奎饰信陵君，初演于民国十七年（1928）十一月二十八日。《苏秦张仪》这是战国时合纵连横的历史故事，高庆奎饰张仪，民国十八年（1929）一月二十七、二十八日，分前后部首次推出。《吴越春秋》即是《勾践复国》故事，高庆奎饰勾践，黄桂秋饰西施，蒋少奎饰夫差，在民国十八年六月七日、八日，分前后部初次公演。《黑驴告状》《问樵闹府，打棍出箱》增益首尾，后边带屈申，白氏借尸还魂，黑驴告状，到寻回范仲禹，夫妻团圆为止。高庆奎饰范仲禹，马富禄前樵夫后屈申，诸如香白氏，蒋少奎包公，十九年（1930）十一月十五日首次公演。但是马连良以同样故事，贴名《范仲禹》，却早于高在民国十七年春天就推出了。现在台湾大鹏的哈元章有这个本子，他是马派《范仲禹》演法。《马陵道》战国时，孙膑、庞涓斗智故事，是高庆奎与郝寿臣合作的戏，分饰孙庞二人，功力悉敌。民国十九年十二月二十七日首演。《应天球》又名《除三害》，晋朝太守王浚，规劝周处改过向善故事。高、郝合作佳构之一，尤以郝寿臣的周处，那真是典范之作。他后来与马连良合作也常演这出。流传至今，王浚就有高、马两种唱法。高庆奎此剧首演于二十一年（1932）三月二十六日，他怕这出剧幅不大的戏号召力不够，压轴还和李慧琴加演一出《打渔杀家》。《青梅煮酒论英雄》这是《三国演义》里，刘备与曹操彼此冷战的一出戏，也是高、郝合作。马连良排这一出早于高庆奎，也是郝的曹操。因此高的演法，要加点特色，他前饰刘备，后饰关公，带《斩车胄》。郝寿臣曹操、吴彦衡车胄，民国二十一年三月二十七日，在初演《应天球》次日，首次推出。《豫让桥》也是见诸历史，春秋列国周贞定王时，豫让"漆身吞炭"的故事。高庆奎于二十一年四月二十四日首演，他饰豫让，范宝亭饰赵无濚，李慧琴饰豫让夫人姜氏。后来雷喜福得到这个本子，他唱的次数比高庆奎多，大家便以为是雷喜福的戏了。笔者有此藏本，曾稍加修订，发表于一九七五年七月、八月出版的《春秋》第二十三卷第一、二期。《史可法》明末史可法督师扬州殉国故事，他饰史可法，郝寿臣饰多尔衮。高的唱工有大段的西皮原板和二黄原板，也很繁重。此剧又名《梅花岭》，也就是史可法死后，把他袍笏葬在扬州的坟墓地点。二十一年七月三日首次公演。《战睢阳》唐朝安史之乱时的历史故事，高庆奎饰张巡，李洪春饰许远，范宝亭饰尹子奇。现在陆光有一出《睢阳忠烈》，故事来源则一，本子就不同了，以马维胜饰张巡，周正荣饰许远，田炳林饰尹子奇。高剧系二十一年九月首演。《煤山恨》这是高、郝合作的又一佳构，高饰崇祯，郝饰多尔衮。李慧琴皇后，范宝亭李闯王，二十七年（1938）十月首演。《赠绨袍》列国时，魏国范睢与须贾一段恩怨故事，高饰范睢，原排预定郝寿臣饰须贾，演出以前郝寿臣辞班，改以李春恒庖代，二十二年（1933）十二月首演。