第66章 新的开始
“对于《两杆大烟枪》狂彪的票房，赞不绝口的夸奖，史密斯先生，您有什么想对广大影迷说的吗？”
“非常感谢影迷们的热情，是你们智慧的双眼让这部电影没有名珠蒙尘。也谢谢影评家们客观的评价，不管是支持的，还是反对的，都是我需要反思我的电影，以期能更加进步的地方。”
“说到客观评价，我知道在电影上演之前，每日邮报的记者说您是自大狂，幻想着与《教父》比肩，甚至引发全英一片声讨之声，对此，您有什么看法？”
“我不能掩饰的，是我对那位别有用心的记者鄙视的目光。他曲解和歪曲我的意思，让我的电影在一开始就面对困境，甚至有的电影院线都拒绝为我的电影排片，差一点《两杆大烟枪》都不能走上屏幕。当然，在现在，我已经不在意那些诬蔑与嘲笑了，《两杆大烟枪》已经被全英国的人们所接受，所喜爱。我想这一点，就足够了。”
“如果现在再让您对那位记者说一句话，您想说什么？”
“我想说的是，经典不会被掩盖，年轻人的梦想不会被阻挡。在梦想与迷茫之间，我选择的是坚持。看看吧，年轻人们的选择，看看吧，永远没有尽头的追求。电影创造经典，电影创奇迹，电影也影响着一代一代的人。而九十年代的英国青年，是独立独行而藐视权贵的，是一往无前而不会瞻前顾后的，是慷慨激扬而不会畏难退缩的。嘲笑，只会让我们坚强，讽刺，只是那秋后落在身上的落叶，不屑，只是辉煌未来的小小注解。”
“绽放吧，骄傲吧，我们拥有青春，我们拥有向陈腐宣战的年纪，拥有，向一切不看好反击的能力！”
宣战，反击！
不觉间，一些沉迷于电影的年青影迷们为张东城的话而疯狂兴奋不已，在网络上进行讨论，然后在成为史密斯张大导演铁杆粉丝的艾文组织下，策划执行了这一场在英国电影史上都留下浓墨重彩的一笔。
最后，在《两杆大烟枪》拿下1200多万英磅，开始席卷欧洲，北美，亚洲的时候，在它拿下全英历史前三的票房，让我们用英国电影学奖的评审委员考伯特先生的电影影评，做为张东城的辉煌作最后的说明。
开山之作！记《两杆大烟枪》。
?“黑色幽默”一词最早由法国超现实主义者所使用，见之于布勒东与艾吕雅1937年合写的一部题为《黑色幽默》的论著。直到1965年，美国作家布鲁斯·杰伊·弗里德曼收集了12位作家的作品片段，并将它冠名为《黑色幽默》出版。
此后，越来越多的评论家使用这个概念。于是，“黑色幽默”才开始作为一个指称特定风格流派的美学术语而得以流行。???
其基本涵义是“滑稽”与“恐怖”的结合，作者从可怕的事物中看到了滑稽的性质，对荒诞的世界感到绝望而发出令人毛骨悚然的疯狂大笑，借以缓解莫名的生存焦虑和令人窒息的压抑感。尽管黑色幽默中包含着悲剧的内容和恐怖、绝望的因素，但它仍属于喜剧性范畴。
这是一种变态的喜剧形式，既以喜剧的艺术处理形式表现悲剧的内容。
黑色幽默是以一种无奈的嘲讽看待现代人与社会环境的冲突，并将这种冲突放大、扭曲、变形，使其显得荒诞不经和滑稽可笑。表现社会建制的荒谬、社会对人性的扭曲与异化，希望与梦想的破碎，在经过徒劳无益的挣扎与反抗之后产生的人生幻灭感，这一类人与社会环境的不协调与以此引发的冲突，种种迹象，对于这一切人们从内心深处发出嘲讽与玩世不恭的笑声，用幽默又无奈的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的自尊，这是“黑色幽默”的大概含义，也有人称之为“大难临头时的幽默”，带有这种艺术风格的影片也就是黑色幽默电影。???
从早期库布里克的《奇爱博士》、《发条橙》等高屋建瓴的叙事方式和独特的拍摄手法及其黑色幽默的讽刺手法。
发展到现在，就算是黑色幽默电影，也得和库布里克等老前辈们分道扬镳了。在史密斯的英伦地下世界中，一切对社会的责任和讽刺都已烟消云散，处于社会中下阶层的年轻人们并没有成为控诉的载体，他们只是史密斯的棋子，只是这场影像游戏中的参与者。
于是，挨枪子并不会让他们觉得痛楚，在导演近似炫技的长镜头、慢镜头、倒镜头中，死亡和受伤仅类似于电子游戏中的gameover。一场后现代式的影像狂欢就此诞生，一个世纪即将结束，享乐主义君临天下。??
《两杆大烟枪》是史密斯先生真正意思上的处女作，但无论如何，作为一部典型的后现代黑色幽默电影，《两杆老烟枪》的片名和它的内容一样有趣、复杂、玄关重重而肆无忌惮。
史密斯在两杆大烟枪中的叙事方式颠覆以往的线性叙事传统，而是采用一种环形线索。凭着他们自己对影片的理解和感受编织故事情节，把电影的叙事情节分割成非线性环形式的碎片，并把这些碎片按照故事的结构排列组合在一起，将这些打乱顺序的、零散的故事情节填充在环形故事框架内，使影片的叙事结构看起来是零碎的、无序的、散乱的，但随着影片叙事线索和情节的展开和发展，观众们就会把这些零碎、散乱的情节搭配组合成一个整体，逐渐解开疑团弄清故事的原由。
影片的这种结构设置使观众始终处于一种既主动又被动的地位，因此会造成强烈的悬念或悬疑使观众提出疑问，随着情节的发展和继续，影片的原因和发展过程在后面交待，在这样一个因果倒置或并置的状况下观众就会紧紧地随着影片的发展去主动地一层一层地剥离出故事的真相，充分调动了观众的观影积极性并产生强烈的兴趣和快感。
巧合和意外在电影中比比皆是，史密斯在设置这些巧合和意外的过程中并不是把巧合与意外直接呈现出来，而是在巧合和意外发生之外做一些铺垫，使这些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，极大地刺激了观众兴奋点，又让人觉得不可思议并具有强烈的喜剧效果，这种喜剧效果往往会带有黑色幽默的性质。?
开放式结局。在《两杆大烟枪》的结尾处一个人正在往桥下扔猎枪，但另外三个人抢着给他打电话并要叫他不要扔掉那只猎枪，最后画面定格结束。影片没有表现猎枪是不是回到汤姆和他兄弟的手中，也没有表现枪是否被扔进河里，导演在片尾留下了一个悬念，给观众以想象空间让观众自己去想象故事的结局。
这样的手法，我们已经在《调音师》中见识过。
而配乐方面，本片音乐给人的感觉就是“酷”。从头到尾配合画面的都是非常刺激的音乐，迷幻摇滚、重金属、朋克、爵士都被收录其中，绝对真正意义上的“让眼睛和耳朵一起坐过山车”。史密斯还在影片中运用人物旁白或心理独白等方式适时表现情节段落。
总结
?史密斯富有灵性的独特的对电影的理解和创作能力，使他的电影引领了英国电影票房并创造奇迹。他创作的电影不仅在英国本土上取得了辉煌的成就，而且在世界的电影创作观念的变更方面也将会起到重要的影响。
让我们欢迎，新一代轰动世界的新锐导演，史密斯－张！
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新的一个早晨，伦敦的天气难得的阳光明媚，阳光照耀在张东城的**，将被被票房刺激得几乎发疯的老板奥斯顿灌了好几杯红酒的张东城唤醒。
房间里充满着阳光的温度与味道，开打的窗户有微风吹进，让还不太清醒的张东城深深地吸呼着心满意足的空气，大大地伸了个懒腰。
手机响了，却是个没见过的电话号码。
“哈罗，你好，我是史密斯。”张东城接通电话，肩膀夹着电话，拿过一旁的裤子穿上，略有些懒洋洋地问道。
“哈罗，你好，史密斯导演！我是布拉德皮特！”话筒那边却传来一个让张东城为之心惊的名字。
什么，布拉德皮特？
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